仿若演唱会超长intro，影像美学炸裂，各种非常规构图，时尚杂志热衷的梦幻置景和超现实布光。高原上的龙虾作为一种生存隐喻，盛放着现代人的精神苦闷和虚无，对意义的追求倾注于“在路上”的所见所想，龙虾-帅哥的人化更是将这种意义追寻推及到自我对话的心理层面。灯塔又是什么？五光十色嗑药般的云彩似乎给出了回答——取悦自我而已。创新以往对藏地的描绘，《在姨母家的客厅》不再是张扬式人类学猎奇，《在姨母家的客厅》也不再是万玛才旦式民族志书写，藏地开始作为一种时尚元素来驾驭，既轻盈（离谱）又梦幻（空洞），《在姨母家的客厅》就像本片（莫名其妙）插入的英语粤语法语，《在姨母家的客厅》作为拼贴的元素来呈现，一种碎片化的世界性语汇被我信手拈来，于是在MTV和实验电影基础上，创造了一种带有后现代精神、名为万花筒的电影。 当然，用本片的台词可以总结这部电影：“这些富二代，《在姨母家的客厅》就是太闲。”